Le maître et Marguerite - Michael Lockshin

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Le 25 janvier 2024, le film Le Maître et Marguerite réalisé par Michael Lockshin a eu sa première dans les salles de cinéma russes. Ce film a connu un développement mouvementé depuis le début du projet en 2018, dont vous pouvez en savoir plus en cliquant sur le lien ci-dessous.

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Les visiteurs réguliers de ce site savent que le roman Le Maître et Marguerite de Mikhaïl Boulgakov raconte trois intrigues: l'histoire biblique, l'histoire du diable à Moscou et l'histoire d'amour du maître et Marguerite. Dans le film de Michael Lockshin, une quatrième intrigue est ajouté. Elle raconte l'histoire écrite par le maître sur lui-même, sa bien-aimée Marguerite et les gens autour de lui. Le titre de cette histoire est - vous l'aurez peut-être deviné - Le maître et Marguerite.

Confus? En regrdant le résultat, il semble raisonnable de supposer que les scénaristes de ce film ont également dû être assez confus quant à cette dimension supplémentaire. Alors que Boulgakov, dans son roman, présente d'abord les trois intrigues en parallèle de manière claire pour qu'elles s'assemblent parfaitement à la fin, dans ce film, c'est une véritable confusion. Durant les 2 heures et 37 minutes de ce film, les événements évoluent de manière rapide et chaotique d'une intrigue à l'autre dans une chronologie parfois difficile à suivre.

Le scénario

Quoi qu’il en soit, essayons de décrire le mieux possible le déroulement du film. Après la scène d'ouverture dans laquelle Marguerite détruit l'appartement du critique Latounski, nous voyons comment un dramaturge à succès, appelé le maître, se rend au théâtre pour une représentation de sa pièce Pilate. À l'entrée du théâtre, on se rend compte à quel point il est populaire: des femmes l'attendent pour lui demander un autographe - une référence à l'époque où la pièce de Boulgakov Les Jours des Tourbine était jouée 987 fois avec un grand succès au Théâtre d'art de Moscou. L'une de ces femmes est la rousse Hella, avec qui il accepte de se rendre le soir à la maison des écrivains Griboïedov où ils rencontreront son ami Aloisi Mogarytch. Mais il doit d'abord s'adresser à l'Union des écrivains pour défendre son drame lors d'un procès public, car les censeurs veulent le faire supprimer sous le slogan: «ce qui est autorisé aujourd'hui peut être interdit demain». Au cours de l'audience, des allégations sont formulées, entre autres, par le critique Latounski et le baron Meigel, et le poète Biezdomni reçoit de nombreux applaudissements lorsqu'il crie haut et fort des reproches contre le maître depuis l'espace public. Au soir, lorsque le maître se retrouve à Griboïedov avec Hella et Mogarytch, il est obligé de quitter la maison des écrivains. Dehors, il rencontre l'Allemand Woland, à qui il raconte brièvement son histoire. Quand Woland part en taxi, le maître remarque que Hella part avec lui.

Plus tard, le maître se promène dans les rues de Moscou, où se déroule une manifestation de masse du parti communiste. Parmi les milliers de participants et de spectateurs, de nombreuses femmes portent des fleurs jaunes. Le maître s'arrête devant l'une d'elles. Ils se regardent un moment, puis quittent les lieux et se promènent ensemble dans la ville. C'est le début d'une relation à travers laquelle on apprend de quoi parle le roman du maître. Il lui raconte certaines parties, elle lit d'autres parties de ses manuscrits. C'est à travers ces conversations et lectures que le film montre des scènes bien connues du roman de Boulgakov: Berlioz et Biezdomni rencontrant Woland aux étangs du Patriarche, le tramway qui décapite Berlioz et la poursuite ultérieure d'Ivan, Woland qui, avec «son entourage», confisque l'appartement de Stiopa Likhodeïev, le spectacle de Woland au théâtre, les funérailles de Berlioz où Marguerite rencontre Azazello, la fuite de Marguerite sur le balai et de très courts fragments du bal de Satan. Ces scènes s'écartent souvent des descriptions du roman de Boulgakov, tant en termes de scénario que d'atmosphère, mais elles s'en inspirent clairement et utilisent également la plupart des citations bien connues du roman. Vous pouvez en juger par vous-même en regardant l'extrait ci-dessous montrant la célèbre scène avec les fleurs jaunes.

Un jour, Woland rend visite au maître alors que Marguerite n'est pas au sous-sol. Au bout d'un moment, ils entendent la police secrète approcher, mais le maître parvient à rapidement brûler son roman avant d'être arrêté. Il est envoyé à la clinique du docteur Stravinski, où il reçoit la visite du baron Meigel et de Woland. Ce dernier lui montre depuis le balcon de la clinique ce qui va se passer ensuite avec Pilate et Yeshoua Ha-Nozri.

Woland fait en sorte que le maître et Marguerite soient réunis dans son appartement. Lors de cette réunion, la police secrète envahit l'immeuble. Cependant, lorsque les policiers armés font irruption, ils ne trouvent que Béhémoth, qui leur tire dessus depuis le lustre. À la suite de la fusillade, non seulement l'appartement prend feu, mais presque tous les bâtiments de Moscou sont détruits par des explosions et des incendies. Woland et sa suite, accompagnés du maître et de Marguerite, regardent la ville de Moscou, qui est presque entièrement détruite - une référence à une fin que Boulgakov avait en tête une fois pour l'une des premières versions de son roman. Pendant que le groupe observe les ruines, on voit arriver dans le ciel brûlant un zeppelin avec lequel Woland et les siens quittent Moscou. Finalement, nous voyons le maître et Marguerite heureux et paisiblement ensemble dans le jardin de leur maison.

Critique du film

En principe, je n’ai aucune objection lorsqu’un film n’est pas vraiment une transcription littérale du livre sur lequel il est basé. Mais le 28 avril 2023, la société de production Mars Media a annoncé que le titre original du film - Woland - deviendrait Le Maître et Marguerite dans le but de «combiner la puissance et l'esprit du roman avec l'histoire que nous voulons raconter au public avec notre film». Ce changement a fait croire à de nombreux fans de Boulgakov que, malgré les rapports précédents, le film s'orientait vers une version cinématographique raisonnablement fidèle du roman - quod non. Après avoir regardé le film deux fois, je me demande encore en quoi consiste «l'histoire qu'ils veulent raconter au public avec leur film».

Après tout, le film est assez aléatoire: J'ai vu de bonnes scènes alterner avec des scènes carrément faibles. Parfois, je regardais une bonne scène avec beaucoup d'intérêt, même si elle était souvent brusquement coupée au milieu d'une phrase sans raison apparente. À d'autres moments, je me retrouvais à regarder avec ennui la barre d'avancement de mon lecteur vidéo pour voir combien de temps cela durerait.

De nombreux cinéastes disent qu'il est difficile de transformer un roman aussi complexe que Le Maître et Marguerite en un film de 2,5 heures. Il y a bien sûr une part de vérité là-dedans. Et c'est précisément pour cette raison qu'il est dommage que dans ce film, au moins 30 à 45 minutes soient utilisées pour des scènes trop longues ou des scènes sans aucune valeur ajoutée pour le scénario ou l'atmosphère de «l'histoire que nous voulons raconter au public avec notre film». Le temps perdu aurait facilement pu être utilisé pour insérer de meilleures scènes - des scènes qui auraient pu donner plus de profondeur à l'ensemble du film ou qui auraient pu rendre beaucoup plus justice à des éléments sous-utilisés comme, par exemple, le chat Béhémoth. Après tout, les amateurs du roman de Boulgakov seront certainement déçus lorsqu'ils remarqueront la présence minime de l'un des personnages les plus caractéristiques du roman dans ce film. D’un autre côté, il est également surprenant de voir à quel point des personnages secondaires du roman jouent un rôle bien plus important dans le film. Par exemple, Aloisi Mogarytch, le critique Latounski, le baron Meigel et lae vampire Hella apparaissent plus souvent que Behemoth et jouent un rôle plus actif que cette icône de l'œuvre de Boulgakov.

Il est fort possible que le rôle limité de Behemoth soit le résultat des problèmes rencontrés par le film lors de la production. Au début du projet, il y avait un accord avec le géant américain des médias Universal Pictures permettant à la maison de production de s'appuyer sur les technologies que Disney a utilisées en 2019 pour l reprise du Roi Lion pour créer une animation tridimensionnelle pour le rôle. de Béhémoth. Mais en août 2022, Universal Pictures s’est retiré de la Russie en raison de l’invasion de l’Ukraine. En ce moment, la plupart du travail sur les animations de Béhémoth restait encore à faire. Pour aggraver les choses, le Фонд Кино [Fond Kino], ou le Fonds fédéral de soutien économique et social à la cinématographie russe, contrôlé par le Kremlin, a refusé de fournir tout financement supplémentaire. Ce refus pourrait aussi être lié à l'attitude du réalisateur Michael Lockshin à l'égard de la guerre en Ukraine. Sur ses réseaux sociaux, il a condamné à plusieurs reprises la guerre russe en Ukraine et il a clairement exprimé son soutien au réalisateur Kirill Serebrennikov, arrêté en août 2017 sur base des allégations mises en scène.

Facteurs perturbateurs

Le film contient également des éléments perturbants dans divers domaines. Un exemple de facteurs perturbants est le décor grandiloquent des tournages extérieurs, transformant Moscou en une sorte de ville futuriste avec d'étonnants immeubles de grande hauteur qui n'ont jamais existé et avec des zeppelins qui fendent les airs comme s'il s'agissait de l'adaptation cinématographique d'une œuvre de Jules Verne. L'un de ces bâtiments qui n'ont jamais existé, le Palais des Soviets était l'un des rêves mégalomanes de Staline qui ne s'est jamais réalisé, bien que la cathédrale du Christ-Sauveur ait été détruite pour cela en 1936. Je me demande comment cela puisse aider à clarifier «l'histoire que nous voulons raconter au public avec notre film».

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Un autre décor, celui de la Maison Griboïedov, semble provenir du film The Great Gatsby de Baz Luhrman - un réalisateur dont le nom a d'ailleurs circulé en 2017 comme possible réalisateur de ce film-ci.

Ce qui m'a gêné aussi, c'est le désir excessif de spectacle qui est montré si souvent dans ce film. Nous en voyons un exemple lorsque Koroviev, Béhémoth et Azazello apparaissent sur scène au théâtre. Cela ne me dérange pas du tout que, contrairement au roman, Azazello joue un rôle dans le spectacle de Woland. Ce qui m'a dérangé, c'est que Koroviev, déguisé comme s'il participait à un Marche des fiertés, et avec une voix grinçante et exagérée, ordonne à Azazello, habillé en clown, de tirer une pléthore de rafales de mitrailleuses sur une boule disco qui se balance. pour faire flotter les billets de banque sur le public. Je ne comprends absolument pas comment cet «ajustement» contribue à «l'histoire que nous voulons raconter au public avec notre film». Vous pouvez juger par vous-même en regardant l'extrait ci-dessous

D'ailleurs, le maître était allé à cette représentation avec Woland, mais après le premier acte, Woland s'est discrètement échappé de son siège pour apparaître sur scène un peu plus tard.

Un autre facteur troublant est la façon dont les langues étrangères sont gérées dans ce film. Woland et le maître se parlent en allemand, tandis que Ponce Pilate parle latin avec Yeshoua Ha-Nozri et araméen avec le grand prêtre Caïphe. Leurs dialogues sont doublés par une voix de basse russe monotone et sans émotion, de sorte que vous entendez deux voix en même temps. Depuis l'époque où je vivais à Moscou, je me souviens que les films étrangers sont souvent doublés de cette façon en Russie, mais à mon humble avis, cela aurait été moins déroutant si le problème avait été résolu avec des sous-titres. Dans un film comme celui-ci, réalisé avec des outils high-tech et probablement coûteux, ce doublage de voix donne une piètre impression d'amateurisme.

Réception.

Le Maître et Marguerite de Michael Lockshin a obtenu une appréciation moyenne de 7,9/10 avec plus de 43 000 réactions sur le site KinoPoisk et a dominé la vente des billets en Russie lors de sa première semaine, avec un chiffre d'affaires de 57,3 millions de roubles (581 000 euros) le jour de sa première, mais le réalisateur s'est fait des ennemis avant qu'un seul billet ne soit vendu.

Les attaques les plus virulentes furent lancées par Vladimir Soloviev dans Une soirée avec Vladimir Soloviev sur la chaîne de télévision Rossia 1. Soloviev, le présentateur de cette émission-débat quotidienne - ou plutôt «émission-altercation» - idolâtre Vladimir Poutine et traite les opposants du président comme «la merde éternelle à deux pour cent». Il a dit que tous les Ukrainiens feraient mieux de disparaître du monde. Il a qualifié le film de Michael Lockshin comme anti-russe et il a montré des captures d'écran des publications du réalisateur sur les réseaux sociaux, dans lesquelles Lockshin avait préconisé l'indemnisation des dommages causés à l'Ukraine et souhaité que les forces armées ukrainiennes gagnent. Les invités de Soloviev ont répondu en disant - ou mieux: en criant - que Lockshin avait «fait des dons à l'armée ukrainienne de l'argent qu'il a gagné grâce à ce film». Le journaliste Andreï Mevedev a même menacé de tirer sur Lockshin. En outre, le réalisateur a été décrit comme «un russophobe, un traître et une calomnie néolibérale de l'intrépide police secrète soviétique». Le réalisateur et propagandiste du Kremlin, Tigran Keosaïan, a exigé des poursuites pénales contre le réalisateur Lockshin, tandis que Trofim Tatarenkov, un présentateur de la radio d'État russe Spoutnik (qui a admis qu'il n'avait même pas vu le film de Lockshin), a traité le cinéaste de «racaille» et s'en souvenait de façon émotionnelle comment ce genre d'«ennemis du peuple» ont été abattus à l'époque stalinienne.

Conclusion

Le Maître et Marguerite de Michael Lockshin est un film aléatoire avec des bonnes scènes et des moins bonnes scènes qui alternent vite, et parfois même des scènes inutiles. Un film qui aurait pu être mieux servi avec un titre différent pour éviter toute confusion parmi ceux qui attendent une représentation fidèle du roman. Avant sa première dans les salles de cinéma russes, beaucoup de gens m'avaient déjà demandé si j'avais prévu de le sous-titrer en français. J'ai répondu à cette question par un «peut-être» hésitant, qui s’est maintenant transformé en «probablement non». Mais peut-être que je changerais d'avis si une version du réalisateur sortait un jour.

Détails techniques

Médias
Aucun

Réalisateur
Michael Lockshin

Rôles
August Diehl (Woland), Yevguéni Tsyganov (Le maître), Julia Snigir (Marguerite), Iouri Kolokolnikov (Koroviev), Alekseï Rozine (Azazello), Polina Aug (Hella), Yevguéni Kniazev (Berlioz), Danil Steklov (Ivan Bezdomny), Leonid Yarmolnik (Docteur Stravinski), Aleksander Yatsenko (Aloysius Mogaritch), Alekseï Gouskov (Baron Meigel), Igor Vernik (Georges Bengalski), Marat Bacharov (Likhodeïev).

Date de sortie
25 janvier 2024

Langues
Russe



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