La magie noire et ses secrets révélés

Le titre du chapitre

Dans le titre russe du chapitre 12, le mot разоблачение [razoblatsienie] est utilisé pour indiquer «révélés». Littéralement cela veut dire deshabillés ou devêtis. Ce mot russe est composé par la préposition раз- (raz-), ce qui signifie «dé-» ou «de-» et le verbe облачить [oblatchit], ce qui signifie quelque chose comme s'habiller ou accoutrer. Nous verrons que les vêtements - et se trouver sans vêtements de nouveau - joueront un rôle important dans ce chapitre.

La famille Giulli

Dans les années ‘30 la Труппа Польди [Trouppa Poldi] ou la compagnie Poldi - le nom d'artiste de la famille Podrezov - montrait ses trucs de bicyclette dans le Music-hall de Moscou. Sur les affiches de ce temps peuvent être reconnus le petit homme en chapeau melon jaune et la blonde sur une selle perchée tout en haut d’un long mât métallique monté sur une roue. Boulgakov écrit que la blonde porte un трико [triko], la translittération russe de tricot - le premier de toute une série de mots français qu'il va utiliser dans ce chapitre.

La compagnie Poldi
La compagnie Poldi

Où il était parti

Naturellement, Rimski savait très bien où Varienoukha était parti - Il l avait envoyé lui-même au service secret NKVD pour que «eux» puissent se débrouiller - mais il n'ose même pas penser le nom de la police secrète.

Mais pour quel motif?

Varienoukha n'est pas rentré de l'endroit mentionné. Ce qui fait supposer qu'il a été arrêté évidemment. Mais Rimski hésite à «les» appeler, puisque ce n'est pas une autorité que l'on contacte spontanément. Parce que, un jour, cela pourrait se retourner contre lui-même.

Cet événement - désagréable, certes, mais non surnaturel

De nouveau l'humour de Boulgakov ici se moque de la réalité soviétique. Les téléphones, même encore de nos jours, sont extrêmement douteux en Russie.

Un appariteur entra

Dans le texte original, Boulgakov utilise à nouveau la translittération russe d'un mot français. Il écrit курьер (kourier), venant de courrier. L'annonce de l'appariteur fait frissonner Rimski. Non seulement il doit permettre la représentation d'un spectacle de magie noire qu'il n'approuve pas, en plus il se réalise qu'il est le seul pour acceuillir l'artiste étranger. «L’air plus lugubre qu’une nuée d’orage» - une préfiguration de la scène à venir où l'argent pleut du plafond - il se rend dans les coulisses pour accueillir l’artiste.

Bengalski

Le personnage de Bengalski est un symbole pour les «éducateurs politiques» qui avaient un rôle active dans la société soviétique - Mikhail Boulgakov les a détestés. Donc il est rapidement décapité par Woland. Il est basé sur Vladimir Ivanovitch Nyemirovitch-Dantchenko (1858-1943), un des directeurs du MKhAT, le Théâtre des Arts de Moscou. Boulgakov l'appelait un «vieux cynique». Il mourait d'envie de montrer son roman à ce «béotien». Dans son Roman théâtral, Boulgakov avait déjà présenté ce Vladimir Ivanovitch sur la banque du fleuve Le Gange. Peut-être c'est une explication du nom Bengalski.

Vladimir Ivanovitch Nyemirovitch-Dantchenko
Vladimir Ivanovitch Nyemirovitch-Dantchenko

La décapitation de Bengalski a été probablement inspirée par une scène du roman Métamorphoses, aussi connues comme l'Âne d'or, écrit par le Berbère romanisé Lucius Apuleius Platonicus (123 BC-80 BC). Métamorphoses est le seul roman latin qui a été préservé entièrement. La sorcière Moreïa détache la tête du caractère principal, Socrates, et le remet intactement.

Un fauteuil

Au théâtre, Woland est installé dans un fauteuil, tout en regardant les spectateurs, ce qui est un renversement de ce que nous attendons. Et effectivement, les Moscovites dans l'audience finissent par faire plus de spec-tacle que Woland lui-même.

Le bouffon à carreaux

Boulgakov décrit un клетчатого гаера [klettchatogo gaïera] ou un gaillard à carreaux, ce qui est encore une translittération russe d'un mot français. À l'origine, le mot gaillard se réfère à une danse de la Renaissance et la musique associée, mais il est également utilisé pour «un gars» ou «un bonhomme»: un (jeune) homme plein de vigueur, de force et de santé.

La population moscovite n’a-t-elle pas changé considérablement?

Dans une situation normale une telle question ne serait pas considérée comme offensante, mais dans l'Union soviétique sous Staline elle était considérée comme très subversive. Selon la ligne du Parti communiste, les gens de l'Union soviétique étaient arrivés dans l'utopie du Communisme. Ils étaient des nouveaux hommes et femmes. L'homo sovieticus était une espèce tout à fait différente des autres êtres humains. Il travaillait plus, il savait plus et il était plus heureux que les autres. Pour Boulgakov il était dangereux de poser cette question.

Tramsways, automobiles...

Bien qu'il semble que Woland répond à la question au sérieux et pensif, Boulgakov fait peu pour voiler son sarcasme. Dans l'entrée du 9 août 1924 dans le journal de l'auteur, il écrit qu'ils ont mis en place des bus à Moscou, mais il y en a très peu. Les 20-21 décembre 1924, il écrit: «Ils travaillent sur ​​un nouveau plan de circulation... Mais il n'ya pas de trafic, car il n'y a pas de tramways. Et c'est risible, mais il n'y a que huit autobus pour l'ensemble de Moscou». Sachant combien Boulgakov maudit le système de transport public, on ne peut qu'imaginer le sarcasme dans ces lignes. Woland semble dire que si la ville semble avoir changé vers l'extérieur (et sans aucun doute, les autorités louent ces améliorations dans les transports en commun), il n'y a vraiment pas de changements significatifs pour le mieux. Pendant ce temps, Grigori Rimski devient pâle, craignant ce que Woland pourrait dire encore.

Sans le poker

Le poker, comme d'autres jeux de cartes, n'était pas apprécié du tout par les Soviets. Cela a changé radicalement après l'effondrement de l'Union soviétique. Moscou et d'autres villes aussi, est essaimé avec des casinos. À la fin de 2006 certains d'entre eux ont été fermés parce qu'ils étaient liés à la mafia georgienne.

Béhémoth

Dans le Livre biblique de Job 40:10-19 l’on trouve la description d'un énorme monstre, en hébreu appelé Béhémoth. Les traducteurs du Bible ne savaient pas quoi faire avec ce mot pendant longtemps parce qu'ils ne connaissaient pas d’animal avec «une queue comme un cèdre et un énorme pouvoir dans ses muscles et lombes abdominaux». Certains ont choisi pour un éléphant, d'autres pour un hippopotame mais ils savaient tous qu'aucun des deux ne pourrait être exact. C'est pour cela que les traducteurs anglais ne changent pas le mot Béhémoth. Бегемот (begemot) est aussi le mot russe pour hippopotame. La jolie Anna Ritchardovna, la secrétaire de «Procha» Prokhor Petrovitch, a décrit le Béhémoth comme «un matou, noir, un colosse comme un hippopotame».

Dans les cercles d'experts de démons Béhémoth est le démon des désirs de l'estomac. Cela pourrait expliquer pourquoi il s'intéresse ainsi aux aliments au magasin de devises Torgsin dans le chapitre 28.

Selon Lioubov Evgenievna Belozerskaïa (1895-1987), la deuxième femme de Boulgakov, le prototype pour Béhémoth était leur animal domestique Fliouchka, un grand chat gris.

Cré nom, mais oui! C’est des vrais! Des billets de dix!

En parlant des billets de dix, les traducteurs français du Maître et Marguerite - comme leurs collègues néerlandais et français - ont manifestement manqué la satire de Boulgakov ici.

Boulgakov n'a pas utilisé le mot roubles pourtant, il a utilisé une autre unité monétaire, le tchervonets - en pluriel tchervontsi. Une traduction correcte aurait étée:

- «Cré nom, mais oui! C’est des vrais! Des tchervontsi!»

Boulgakov n'utilise le terme de billets de dix roubles nulle part dans le texte original russe du Maître et Marguerite. Il écrit toujours червонец [tchervonets], ce qui donne une dimension complètement différente à la question si les billets étaient «de vrais billets d’argent ensorcelé».

Le tchervonets était, en effet, la nouvelle unité monétaire présentée par le gouvernement soviétique en 1922 pour arrêter l'hyperinflation et pour préserver le marché financier du chaos pendant la guerre civile. Il restera la monnaie officielle de l'Union soviétique jusqu'en 1947.

Cependant, le régime soviétique n'a pas osé abolir le rouble. Pendant 25 ans, le pays a eu deux monnaies: les tchervonets officiel - méfié par tout le monde et le «bon vieux rouble». Cependant, il n'y avait pas de taux de change entre ces deux monnaies, et officiellement seulement les paiements en tchervonets était autorisés.

Dans Le maître et Marguerite, Boulgakov critique l'utilisation du tchervonets plus qu'une fois. L'argent qui se transforme en papier sans valeur, en étiquettes d'eau minérale Narzan, en étiquettes de vin Abrau-Durso, ou en devises étrangères, se compose toujours de tchervontsi, jamais de roubles. Dans ce même chapitre 18, le chauffeur de taxi au Théâtre des variétés veut seulement prendre le comptable Vasili Stepanovitch Lastotchkin s'il paie avec Трешки [trechki] ou des billets de trois roubles. Il n'accepte que les bonnes, solides roubles, pas les tchervontsi. Parce que les citoyens soviétiques n'ont pas confiance à cette monnaie imposée par les autorités soviétiques.

Un tchervonets de 1936
Un tchervonets de 1936 (recto)

Un tchervonets de 1936
Un tchervonets de 1936 (verso)

Il est dommage que la plupart des traducteurs du Maître et Marguerite traduisent toujours le mot червонец [tchervonets] par billet de dix roubles et, en faisant ainsi, ratent une partie de la satire de Boulgakov sur le thème de l'argent dans l'Union soviétique de son temps.

Vous pouvez lire plus les histoires d'argent de l'Union soviétique dans la section Contexte du site web Master & Margarita.

Avec plaisir

Boulgakov utilisée à nouveau des translittérations du français dans son texte russe. Ici, il écrit Авек плезир (Avek plezir) ce qui vient clairement d'avec plaisir. Un peu plus loin dans le texte, Boulgakov utilise le mot бельэтаж (beletaj), en français bel étage, pour référer à la mezzanine du théâtre, mais le lecteur francophone ne le sait pas, parce Claude Ligny l'a traduit comme premier balcon

Les capricieux billets

Voici un autre translittération d'un mot français: dans le texte russe, Boulgakov écrit капризные бумажки (kapriznye boumajki) ou du papier capricieux.

Pourquoi Boulgakov a voulu utiliser tant de mots étrangers, et en particulier des mots français, dans le spectacle de Woland et sa suite? Et comment Woland, le «professeur invité de l' Allemagne», est-il capable de répondre aux Moscovites dans leur langue maternelle sans accent perceptible (sauf quand il choisit lui-mêmede parler avec un accent) ? La réponse est claire. Woland, après tout, c'est le diable, donc il est capable de parler dans n'importe quelle langue et de s'adresser à un groupe de personnes dans leur langue maternelle. Jean 8:44 dit: «Vous avez pour père le diable , et vous voulez accomplir les désirs de votre père... Toutes les fois qu'il profère le mensonge, il parle de son propre fonds; car il est menteur, et le père du mensonge». Woland utilise des exclamations et des communications avec les spectateurs en français au Théâtre des variétés, parce que le français est séduisante - c'est la langue de la haute société. Il emploie cette utilisation prétentieuse de la langue pour faire appel à la vanité des Moscovites et à leur désir d'être tenue à la lumière.

Une cicatrice bizarre qui avait abîmé son joli cou

Gretchen - la «Marguerite» du Faust de Goethe -, avait exactement la même marque que Hella dans la scène de la Nuit de Walpurgis.

Guerlain, Mitsouko, Narcisse Noir, n° 5 de Chanel

Évidemment les vêtements et les parfums parisiens étaient complètement inaccessibles à la femme soviétique moyenne. Il est amusant de voir comment les noms des marques de parfum, qui pour les Russes sont incompréhensibles mais séduisants, sont tous écrits phonétiquement dans le texte russe de Boulgakov. Il écrit Герлэн, шанель номер пять, мицуко, нарсис нуар ce qui sont, de nouveau, des translittérations des fameux marques Guerlain, Chanel No. 5, Mitsouko et Narcisse Noir.

Boulgakov a choisi les parfums délibérément. Il n'a pas simplement cité des parfums bien connus, mais il a plutôt sélectionné ceux qui ont une connexion à la Russie. Le premier, Guerlain, est une célèbre maison de parfum française nommé d'après Pierre-François Pascal Guerlain (1798-1864), le parfumeur préféré de toutes les cours royales en Europe dans la seconde moitié du XIXe siècle. Le fondateur de la société a gagné le prestigieux titre français de Parfumeur breveté de sa Majesté, qui l'a amené à créer des parfums pour, entre autres, la reine Victoria (1819-1901) d'Angleterre, la reine Isabelle (1830-1904) d'Espagne, et grand-duc Mikhaïl Alexandrovitch (1878-1918) de Russie, le plus jeune fils d'Alexandre III (1845-1894).

Mitsouko, créé en 1919 par Jacques Guerlain (1874-1963), le petit-fils du fondateur de la maison de parfum Guerlain, est dit d'avoir été inspirée par le nom de l'héroïne du roman La Bataille, publié par Claude Farrère (1876-1957) en 1909. C'est l'histoire d'un amour impossible entre Mitsouko, l'épouse de l'amiral japonais Togo, et un officier britannique. L'histoire se déroule en 1905, pendant la guerre entre la Russie et le Japon. Les deux hommes vont à la guerre, et Mitsouko, cachant ses sentiments avec dignité, attend l'issue de la bataille pour voir lequel des deux hommes va revenir et devenir son compagnon pour la vie.

Jacques Guerlain
Jacques Guerlain

Le parfum Chanel n ° 5 a été créé par Ernest Beaux (1881-1961), un parfumeur français et russe né à Moscou. Selon ses collègues, ce parfum était un remake de l'une des créations antérieures du parfumeur, le Букет де Екатерины [Bouquet de Cathérine]. Il a été créé en hommage à Catherine la Grande (1729-1796) et fut lancé en 1913 pour célébrer le trois centième anniversaire de la dynastie des Romanov. Il a été produit par Rallet & Company, la plus grande maison de parfum russe et fournisseur des cours de la Russie impériale.

Ernest Beaux
Ernest Beaux

Narcisse Noir a été créé par Ernest Daltroff (1867-1941), le fondateur de la célèbre maison française de parfum Caron, en 1911. Daltroff était un chimiste et parfumeur de la Russie qui était né dans une famille de riches bourgeois de Juifs russes et qui a plus tard émigré en France. La référence de Boulgakov à ce parfum particulier est approprié vu son nom, Black Narcissus. La couleur noire a une aura de l'occulte et de l'interdit, qui sont deux des éléments importants de cette scène. Narcisse était la jeunesse de la mythologie grecque qui est tombé en amour avec sa propre image reflétée dans un bassin et se consumait de désir insatisfait, après quoi il a été transformé en fleur. Dans cette scène, les dames de l'auditoire sont transformées par les tenues parisiens de citoyens soviétiques humbles dans des narcissiques vaines et prétentieuses, comme le montre la scène suivante.

Vous pouvez lire plus sur les mots étrangers en russe dans la section Contexte du site Master & Margarita.

Arcadi

La Commission pour l’acoustique des théâtres de Moscou n'a jamais existée réellement. Boulgakov a basé cette institution sans doute sur le Управления театральных зрелищных предприятий (УTЗП) [Oupravlenia teatralnykh zrelichtchykh predpiati] (UTZP), ou le Directorat pour les Entreprises de théâtres dépendant du Народный комиссариат просвещения (Наркомпрос) [Narodni komissariat prosvechtchenia] (Narkompros) ou le Commissariat du Peuple pour l'Éducation, l'Éclaircissement et les Science. Le Narkompros consistait d'un nombre de différentes sections pour contrôler l'éducation et les arts dans l'Union soviétique. L'UTZP, créé en 1936, a été conçu pour créer une agence unique pour contrôler toutes les troupes de théâtre, dont le nombre fut estimé à environ 900.

Boulgakov situe sa Commission aux Чистые пруды [Tchistïe Proudi] ou les Étangs Propres. Dans l'ère soviétique il y avait, effectivement, trois organisations responsables de sauvegarder - et surtout de censurer - toute une panoplie d'arts dans un bâtiment au Tchistoproudny Boulevard no. 6. L'une d'elles fut l'UTZP. Une autre organisation située dans ce bâtiment fut le Главный репертуарный комитет (Главрепертком) [Glavni repertouarni komitet] (Glavrepertkom) ou le Comité central des répertoires, créé en 1923, qui dut approuver les pièces de théâtre avant la mise en scène.

Tchistoproudny Boulevard no. 6
Tchistoproudny Boulevard no. 6

Arcadi Simpleïarov habitait, selon Boulgakov, dans un immeuble qui donnait sur Каменный мост [Kamienni Most] ou le Pont de pierre, dans le Дом на набережной [Dom na neberejnoi] ou la Maison sur le Quai. En réalité, un homme appelé Iakov Stanislavovitch Ganietski (1879-1937) a vécu à cette adresse. Il fut le directeur du Государственного объединения музыки, эстрады и цирка (ГОМЕЦ) [Gosoudarstvennogo obedinenia muzyki, estradi i tsirka] (GOMEC) ou l'Union d'État pour les Entreprises de Music-hall, Concerts et Cirque (GOMEC), l'une des organisations qui avaient le pouvoir de censurer les écrivains.

L'UTZP fut dirigé par Mikhaïl Pavlovitch Arkadiev (1896-1937) - sans doute la source d'inspiration pour le prénom d'Arcadi Sempleïarov. Vous pouvez lire plus sur l'UTZP dans la section Contexte du site web Master & Margarita.

Selon l’Encyclopédie de Boulgakov, le nom de famille Simpleïarov viendrait du nom d'un bon ami de Boulgakov, le compositeur et réalisateur Alexandre Afanasevitch Spendiarov (1871-1928). Mais Spendarov n'était pas aussi satisfait de soi-même et arrogant comme Simpleïarov dans le théâtre des Variétés. Au contraire, il était assez angoissé et distrait, plutôt comme le Simpleïarov que nous rencontrons plus tard dans le roman, dans le chapitre 27 [il était malade, il s’était allongé pour se reposer, et il ne pouvait venir au téléphone], quand il est convoqué pour venir au bureau de la police secrète.

Pour le Simpleïarov plus assuré et hâbleur dans le théâtre, Boulgakov a été plutôt inspiré par le personnage d'Avel Sofronovitch Enoukidze (1877-1937), un géorgien qui, de 1922 à 1935, était le président des conseils du Théâtre Bolchoï et du Théâtre d'art MKHAT à Moscou. Enoukidze était aussi un membre du Narkompros, dont quelques départements avaient leurs bureaux à Tchistie Proudi numéro 6, où Boulgakov situe la Commission d'Acoustique des théâtres de Moscou. Enukidze était très attiré par la beauté femelle et il s'est intéressé particulièrement aux actrices des théâtres soumis à sa Commission. En juin 1935, il a été enlevé de ses fonctions dans le parti et en décembre 1937, il a été condamné et exécuté pour les actes terroristes contre le pays natal et l'espionnage. Ensemble avec lui a été condamné et exécuté le baron Boris Sergueïevitch Chteiger (1892-1937), le prototype de baron Meigel dans le roman.

Tant l'intervention de Simpleïarov dans le théâtre des Variétés que la situation avec la nièce de Saratov rappellent à Vsevolod Emilievitch Meyerhold (1874-1940), un activiste enthousiast du théâtre soviétique, mais un adversaire au Réalisme social, qui avait travaillé dans le département de théâtre du Narkompros jusqu'à 1922, quand il a commencé son propre Théâtre Meyerhold à Moscou. En mars de 1936 il aurait dit dans une discussion que «les masses de spectateurs demandent une explication».

Le lien avec la nièce est fait parce que Meyherhold avait une relation proche avec la région de Saratov et parce que sa deuxième femme, Zynaïda Nikolaïevna Raïkh (1894-1939) était vingt ans plus jeune que lui. En 1939, quand elle a été trouvée morte dans leur appartement, Meyerhold a été lourdement torturé pour avouer qu'il l'avait assassinée. Il a été condamné à mort et exécuté, probablement le 1er février 1940.

La masse des spectateurs exige des explications

«La masse des spectateurs» est du jargon typiquement soviétique. Simpleïarov pose sa propre question à lui mais il la présente comme si c'était la demande de la masse. Théoriquement les gens ou les masses devraient pouvoir contrôler tout.

Le rôle de Louise

La jeune relation d’Arcadi réfère au personnage de Louise Miller de la pièce de théatre Kabale und Liebe (Intrigue et Amour), écrit par le dramaturge et l'auteur allemand Friedrich Schiller (1759-1805). La pièce, représentée pour la première fois en 1784 à Francfort, était une certitude dans les répertoires de théâtres soviétiques.

Les paroles de cette marche

Ces mots sont l'adaptation très libre de Boulgakov d'une chanson d'un vaudeville de 1839, écrit par Dmitri Timofeïevitch Lenski (1805-1860). Le titre de cette pièce était Лев Гурыч Синичкин, или Провинциальная де-бютантка ou Lev Gouritch Sinitchkin, ou une débutante provinciale. C'est l'histoire d'un vieil acteur qui veut désespérément offrir un rôle important dans le théâtre à sa fille douée. Mais la prima donna puissante de la compagnie de théâtre, une femme avec un mauvais caractère et un grand réseau de relations, l'encombre. Après beaucoup d'efforts héroïques et des malentendus amusants le rêve du vieil homme se matérialise finalement, et l'actrice vedette provoque un scandale avec son patron. Ce vaudeville a aussi été représenté de 1924 à 1931 à Moscou au théâtre Vakhtantov sur l’Arbat, à côté de l'appartment que Boulgakov a décrit dans sa pièce de théâtre L'appartement de Zoïka.

Dmitri Timofeïevitch Lenski
Dmitri Timofeïevitch Lenski

En 1974, le réalisateur Alexandre Belinski (1928) a fait un film pour la télévision basé sur ce vaudeville - Лев Гурыч Синичкин (Lev Gouritch Sinitchkine). Les rôles principaux étaient joués par Nikolai Trofimov et Galina Fedotova.

Alexandre Belinski
Alexandre Belinski

La chanson Son Excellence que Boulgakov décrit dans Le maître et Marguerite n'a pas exactement le même texte que dans le vaudeville original.

Ci-dessous, vous pouvez lire les mots originaux de Dmitri Lenski:

Son Excellence
L'appelle la sienne
Et lui offre même
Sa protection.

Et voici les paroles de cette marche dans l'adaptation de Boulgakov:

Son Excellence monsieur le baron
Aimait les oiseaux en cage
Et prenait sous sa protection
De jolies fillettes bien sages!

Ci-dessous vous pouvez écouter la chanson dans le film d'Alexandre Belinski.

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