20. Le crème d'Azazello

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Azazello

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Elle laissa choir la boîte sur sa montre

Ici Marguerite commence à avoir des problèmes avec la quatrième dimension le temps. Bientôt elle se trouvera dans la cinquième dimension.

Comme si on venait d’ôter une aiguille de son cerveau

Après avoir appliqué la crème d'Azazello, Marguerite sent l'affaiblissement de la douleur lancinante qui avait enserré ses tempes toute la soirée, depuis la rencontre d'Azazello et ça sent "comme si on venait d’ôter une aiguille de son cerveau". Nous avons vu cette aiguille aussi avec Berlioz dans le premier chapitre et elle est présente à d'autres endroits dans le roman aussi, chaque fois quand des humains entrent en contact avec Woland ou quelqu'un de son escorte comme, par exemple, Stepan Bogdanovitch Likhodieïev dans le chapitre 7 et Nicanor Ivanovitch dans le chapitre 9.

Les accords tonitruants d’une valse échevelée

L'action est de nouveau accompagnée par la musique, mais cette fois-ci elle n'est pas spécifiée. Le "dirigent Boulgakov" ne donne pas d'indications sur quel thème musical nous devrions nous imaginer pour accompagner l'action.

Une danse russe

La plupart des gens connaissent cette danse, mais probablement pas de nom: вприсядку (vprisïadkou) veut dire s'asseoir, dans le contexte de la danse russe typique - le danseur s'accroupit sur une jambe avec l'autre allongée et change d'une jambe à l'autre dans une position accroupissante.

Un balai Une tchetka et un vïenik

Le mot que Boulgakov utilise pour le balai sur lequel Marguerite s'envole, n'est pas le balai typique qui est considéré comme l'outil d'une sorcière dans le monde occidental. Dans la plupart des représentations occidentales cette sorte de balai est fait de petits ruisseaux, reliés sur une hampe. Le nom de cette sorte de balai en russe est веник (vïenik). Mais dans le roman Marguerite s'envole sur une brosse ordinaire, une щетка (tchetka)



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